黑龙江卫视天气预报2009_黑龙江卫视天气预报2007

《咬文嚼字》关注的对象有报纸、期刊、书籍、广播、、网络，以及商品包装、城市招贴，等等。它们是作为信息传播的媒介而存在的，所赖以传播的工具是语言文字。显而易见，《咬文嚼字》的作者群体所从事的工作就是学术批评，这里的文章往往是根据相关的知识和理论，对所涉及对象的文本进行正确与否的学术性的判断。在传播学的框架里，这其实是一种特殊形式的媒介批评。之所以说特殊，是因为它们无有例外地将关注的焦点落在信息传播的载体或者说工具——语言文字上了。这种特殊的媒介批评的特色和意义，我们可以从以下几个方面来理解。

一、现实性

现行所有领域的学术活动在整体上可能受到外界的诸种责难中，排列在前面的一定有这一点：与现实的结合不紧密。当然，对于单一的学术活动而言，这样的责难并不是无懈可击的。因为在学术上进行基础性的传承和理论性的建设，也是很有价值的。但是，就某一领域而言，如果绝大多数人都一致漠视学科的现实性，这就有问题了。在《咬文嚼字》出现之前已经拥有了一百多种语文类刊物，这些刊物各有特色，各擅其长。但是在对现实的关切方面，显然都不如《咬文嚼字》。

《咬文嚼字》所针对的批评对象，选择性是很强的。首先它是在公共区域被广泛传播的，是一种正在现实中流动着的语言文字。我们不妨大致把语言文字分为两种，一种是在现实社会中流传着的，具有显而易见的现实影响力；另一种只寄存在典籍文献里，或者只限于特定区域中使用，一般人很少翻阅与接触。《咬文嚼字》关注的是前者。鲁迅先生曾说：我国国民的学问，大多数是靠着和从编出来的戏文。在今天，对于多数人来说，最常规的文化读本就是以报刊、广播和网络为主体的大众传媒，它们已经深深地嵌入人们的日常生活中。

美国的传播学者罗杰·菲德勒教授曾这样描述一个美国人的典型的一天：起床前通过收音机收听天气预报和交通状况，接着一边穿衣一边看早上的电视新闻或者脱口秀节目，然后在吃早餐时快速扫一眼当天的晨报。在驾车去公司的路上，他们打开车上的收音机进一步收听新闻和最新的交通状况，或者收听他们喜欢的书籍朗读和音乐。在办公室，一份传真过来的新闻快报同一撂关于财经方面的报纸和贸易方面的杂志排着长队，等着被阅读。下班回家的路上，为了减轻压力，他们有可能收听调频电台的音乐节目，或者放放其他的磁带、激光唱盘。在准备晚餐时，广播或者有线电视的新闻节目会作为背景向他们提供信息。而且，在方便的情况下，他们会看看那些在上午没有机会阅读的报纸专版［1］。在今天，一个中国人，尤其是一个中国的都市人的生活也大致相似，即大众传媒成了他们生存空间中的一种弥漫性与充满冲击力和诱惑力的存在。

鉴于大众媒介对人们的直接而普遍的影响，《咬文嚼字》给予了特别的重视，可以说绝大多数的批评案例均来自于这里。那些针对不同媒介的批评文章，被分门别类地排列在《语林漫步》、《一针见血》、《文章病院》、《借题发挥》、《追踪荧屏》等栏目里。同时，编辑部还精心组织、周密策划，在一年时间里对一类媒体进行集中的审视与批评。在2005年，《众矢之的》栏目的总标题是《“咬”定晚报不放松》，选定《北京晚报》、《长沙晚报》、《城市晚报》、《春城晚报》、《今晚报》、《兰州晚报》、《南宁晚报》、《齐鲁晚报》、《钱江晚报》、《新民晚报》、《扬子晚报》、《羊城晚报》等12家晚报作为批评的目标，每月集中发表针对一家报纸的批评文章。2006年《众矢之的》栏目的总标题为《请给荧屏亮分》，接受检查的12家电视台分别是：中央电视台一套、安徽卫视、北京卫视、重庆卫视、东方卫视、广东卫视、黑龙江卫视、湖南卫视、山东卫视、四川卫视、云南卫视、浙江卫视，检查结果也是在杂志上逐月发表。

《咬文嚼字》在选择批评的目标时，对那些现实中流动着的语言文字中出现频率比较高、影响面比较广的部分，更是给以充分的关照。中央电视台的春节联欢晚会在电视节目中的特殊性，及其在观众中的号召力和影响力毋庸多说。《咬文嚼字》连续多年聚焦了这台特殊的电视节目，并且从语言文字使用的角度，以差错一览表和公开信等不同形式发布了批评意见。《百家讲坛》是央视的一档以传承历史文化为命意的电视栏目，由于策划到位，设计巧妙，竟也引发了一波未平一波又起的收视热潮。一时间，“坛坛都是好酒”成了《百家讲坛》的美誉。在2008年，编辑部应读者的要求，在《众矢之的》栏目中以《“登坛评酒”报告》为总标题，逐月对于丹、孔庆东、易中天、刘心武等12人的演讲指瑕摘疵，引起了广泛的关注。

二、准确性

有学者撰文指出，《百家讲坛》所传播的是一种走样与失真的传统文化，该栏目应该改版或者停办。这也是一种媒介批评样式。其特点是，批评者根据自己的学养与识见，对一种媒介现象提出了自己的否定性意见。但是这个意见并不是所讨论问题的唯一方案，被批评者完全可能有一套自己的理由和充分的说法，双方相反的意见还不妨同时并存。因而开展这种批评不会有太多的心理负担，因为只要自圆其说，也成一家之言。而《咬文嚼字》的文章则与此不同，它们对选定目标进行的批评，不仅意见非常明确清晰，而且还是十分中肯的。这就是所谓的准确性的意思。为了更具体地说明准确性，不妨看看下面两个批评案例。

1． 2007年11月29日《铁道建设》报第28版载有一篇介绍《家有儿女》中刘星的扮演者张一山的文章，题目是“张一山，豆蔻小子的成名史”，文中的“豆蔻”给人一种怪怪的感觉。豆蔻，又叫“草果”，是一种多年生常绿色草本植物，产于亚洲东南部，我国两广、云贵等地也有分布。唐代杜牧《赠别诗》有句云：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”后来人们称女子十三四岁的年纪为豆蔻年华。用来描述男性少年演员张一山，显然不妥。［2］

2. 2007年8月16日《国防时报》《国防纵横》栏目，刊登署名秦焰的文章《加强领导干部作风建设需要把握的几个问题》。文中这样写道：汉代著名学者刘向也说：“少而好学，如日出之阳；壮而好学，如日中之光；老而好学，如炳烛之明。”而这一劝学名言并不是刘向所说，而是《说苑》里师旷与晋平所说的一段话。刘向只是《说苑》的作者而已［3］。

可以看到，这两位作者提出的意见，准确得具有排他性。

正因为具有这个特点，《咬文嚼字》的编者和作者就要有特别的学术素养。在这些特别素养中，至少应该有深厚的学术积累和纯正的态度。

深厚的学术积累不仅要求腹笥丰盈，而且还应该运用自如。被列为批评对象的易中天在《咬文嚼字》2008年合订本的序中说：“《咬文嚼字》的作者和编者，每次都是摆事实，讲道理，把前因后果、来龙去脉、出处依据都摆清楚了。”要做到这些，没有深厚的学术积累是不可能的。纯正的态度在这里应包括真诚与韧性。于丹在《百家讲坛》中多次提到《论语》共有两万来字，其实这只是她的一种印象，并没有实际统计过。《咬文嚼字》的作者把《论语》的二十篇文字耐心细致地数了一遍，发现于丹所依据的版本，统共只有15 918个字。在这里，作者很难完全避免关于《论语》的一个常识的以讹传讹状况的发生，因为这篇文章的传播范围根本无法与《百家讲坛》相提并论。但可以肯定的是，他解决的决不是一个无关紧要的小问题。

三、建设性

任何形态的批评，都具有否定性或者说破坏性的性质。很显然，学术意义上的破坏是具有积极意义的，它起码对一种特定的现象作出了有理有据的判断。不过，《咬文嚼字》所开展的媒介批评，不仅给出了否定性的判断，而且其背后还隐含着建设性的取向。

首先，从杂志的定位和受众设计上，就带着这样的一层深意。关于杂志的定位，《咬文嚼字》曾有简明扼要、清晰明快的表述。该刊针对国内语言文字运用上出现的“草率化、朦胧化、粗鄙化、游戏化”等令人忧心的趋向，确定自身的基本定位：“咬书咬报咬刊，咬天下该咬之错；嚼字嚼词嚼句，嚼世上耐嚼之文。”编团队立志要做“汉语的护堤员”。“咬书咬报咬刊，咬天下该咬之错”，这是杂志的言述常态，也就是否定性或者说破坏性的判断。但是，这样的一种破坏其实是意在承担“汉语的护堤员”的职责，消除语言使用中出现的草率化、朦胧化、粗鄙化、游戏化，以重建语言文字传播过程中的良性秩序与规范。那么，这种破坏却蕴含着建设。

该刊把编辑、记者、校对、节目主持人、广告制作人、中学语文教师、文秘人员列为目标受众群，这也充分显示了其对建设性的不懈追求。传播学有一个把关人理论。所谓把关人，是指在信息传播的过程中承担着信息筛选，控制着信息流量和流向，并直接影响着受众对信息的理解的那些人。可以说，《咬文嚼字》杂志所设定的目标受众在信息的流动过程中，扮演着重要的角色。他们既是信息的传播者，又是信息传播过程中的把关人。该刊就是意图通过影响他们，为社会建立一个健康而规范的语言文字环境。

其次，从具体的批评案例中，可以更加清晰地看到建设性的存在。中央电视台是《咬文嚼字》关注较多的媒体。2006年，编辑部组织编辑与作者“咬嚼春晚”。全国各地的作者对“春晚”的语言文字提出了数百条意见，经有关专家逐条审核，最后认定28条。编辑部把这一结果公开刊发，并有专函寄达央视。央视领会了他们的良苦用心，作出了积极的回应，并在2007年“春晚”揭幕之前，特别邀请编辑部派人协助“春晚”剧组在语言文字方面把关。《咬文嚼字》派出的专家在长达七天的时间里，与“春晚”剧组紧密配合，夜以继日，发现并纠正了数十条可以认定的差错。当年“春晚”播出后，社会各界对央视邀请专家把关的做法给予了充分的肯定。由此，我们可以看出，这里的批评不止是文本分析与文本研究，它伴随着批评者与被批评者密切的现实互动，甚至是双方相互协作的新一轮的实在建设。

在今天，以广播、电视、报刊、网络为主体的大众传媒，在公众的日常生活中几乎是无孔不入。展示在公众面前的媒介产品已经是一种铺天盖地、无远弗届的庞大存在。我们可以发现，每天社会上出现的大量的意见都与媒介相关。但是在这些意见中，很大部分是个人印象性的评说，情绪化色彩很明显，经不起深一步的推敲和追问。《咬文嚼字》与此截然不同，它倡导的是一种专业性的学理批评，所有的成果，既是一种现实矫正，又是一种学术积累和建设，值得我们珍视与提倡。

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节目表：

中央电视台-综合频道

中央电视台-经济频道

中央电视台-科学?教育频道

中央电视台-戏曲频道

中央电视台-社会与法频道

中央电视台-少儿?军事?农业

中央电视台-新闻频道 ABS-S

中央电视台-少儿频道 ABS-S

中国教育电视一台 ABS-S

北京卫视 ABS-S

天津卫视 ABS-S

山西卫视 ABS-S

内蒙古卫视 汉语 ABS-S

内蒙古卫视蒙古语 ABS-S

辽宁卫视 ABS-S

吉林卫视 ABS-S

延边卫视 ABS-S

黑龙江卫视 ABS-S

上海东方卫视 ABS-S

江苏卫视 ABS-S

浙江卫视 ABS-S

安徽卫视 ABS-S

福建东南卫视

江西卫视 ABS-S

山东卫视 ABS-S

河南卫视 ABS-S

湖北卫视 ABS-S

湖南卫视 ABS-S

广东卫视 ABS-S

广西卫视 ABS-S

重庆卫视 ABS-S

四川卫视 ABS-S

贵州卫视 ABS-S

云南卫视 ABS-S

西藏卫视 汉语 ABS-S

西藏卫视 藏语 ABS-S

陕西卫视 ABS-S

甘肃卫视 ABS-S

宁夏卫视 ABS-S

新疆电视台-汉语新闻综合频道 ABS-S

新疆电视台-维语新闻综合频道 ABS-S

新疆电视台-哈萨克语新闻综合频道 ABS-S

陕西农林卫视 ABS-S

谈中星9号和其他国内卫星的区别

1.其他国内卫星普遍用DVB-S方式，而中星9号用我们本土研制的编码标准ABS-S方式，其目的除了为本土的技术标准提供环境支持外，更重要的一条是基于国家安全考虑，不希望老百姓收看到非国内的节目，根据129号令及其相应的条例，老百姓申报接收一般要求只能固定某颗卫星，但是以往大部分卫星信号用统一的国际标准，导致实际难以控制用户是只收视许可证规定的某颗卫星信号，中星9号用ABS-S后，专用的接收机无法收视别的卫星信号。

2.ABS-S跟DVB-S的区别。二者均为编码方式，在本质上，没有什么区别，均为达到同一个目的而取的两种不同的实现方法。DVB-S是目前国际通用的一种卫星广播标准，赤道上空的同步卫星大都是用这个标准。DVB-S技术已经非常成熟，芯片价格也是超低，所以现在市场上几十块钱一台的接收机比比皆是。而ABS-S是国内根据自己的需要搞出来的标准，在中星9号发射后才可能实现产业化，市场也仅仅限于国内。在初期，ABS-S机器价格在300－400元左右，其中大头在一颗ABS-S制式的解码芯片，现在的价格可能在100以上，但一旦产业链形成，2、3年后估计价格会很快降到几十元的水平。

3.中星9号和鑫诺1号的区别。以前的110.5的鑫诺1号卫星中的国内直播平台，用加密方式，卫星的功率也不够大，很多地方需要75CM的锅才可以接收，实际并不适合个体接收，不是完全意义上的直播星，实际上也只能是集体接收后再通过其他方式转播到农村，加上该星后来多次收到XX功的非法干扰，现在基本不再是原来的用途。中星9号则不同，全国大部分地区只需要45CM的小锅就可以免费接收了，技术更加先进，不会收到非法干扰。

4.中星9号和中星6B/鑫诺3号的区别。前者使用KU波段，是真正意思上的直播卫星，用于普通居民直接接收节目的。后者则不是这个用途。中星6B/鑫诺3号用DVB-S标准，C波段传输（大锅），主要是用于用于为地方有线电视网提供节目源，尽管目前农村有部分农户安装，但由于需要使用1.5米的大天线，并不适合个体接收。

5.C波段和Ku波段的区别。Ku波段频率较高，有雨衰效应，雨下的越大，信号受影响越大。直观表现就是可能会出现马赛克，更严重一点，根本没有信号，一般接收只需要使用小尺寸的偏馈天线，甚至可以小到35CM。C波段频率较低，受雨衰影响小，所以只要锅稍微大一点，就能够保证信号传输的稳定性，一般使用1.5米的正馈天线。所以，各地有线电视网的节目源都来自用C波段的卫星，而很少会用KU波段的卫星。所以，即便中星9号上天，6B/鑫3上的节目也不会消失。现在用大锅偷偷收看中星6B/鑫诺3号节目的农民伯伯们，也一样可以正常收看，没有任何影响，只是有了中星9号，他们完全可以轻装上阵，申请一个接收许可证就可以合法收看更多的电视节目了。

6.关于院129号令。中星9号上天后，在初期，129号令并没有任何松动，相反配合直播星上天，打击非法接收的力度反倒更加强。但慢慢的肯定会有所改变的。按照中星9号的设计容量，不仅仅是用来传输47套标清节目的。而且中星9号是一颗直播卫星，仅用于村通工程也是很浪费的。个人猜想，以后肯定会上一些节目，以及一些收费节目，然后会逐步允许城市居民申请安装接收设备接收此类节目。